DOING TIME.

Der einleitende Impulsvortrag mit dem Titel „Beschleunigen, raffen, schichten, wiederholen, dehnen … Mit der Zeit verändert sich der Blick auf die Dinge“ von Kuratorin Michelle Koch bereitete umfassend auf die unterschiedlichen Schwerpunkte des Programms vor. Koch spannte den Bogen von der frühen Filmgeschichte – in der filmische und reale Zeitlichkeit aufgrund der begrenzten Aufnahmedauer noch kongruent waren – über André Bazin hin zu den Thesen des US-amerikanischen Filmwissenschaftlers Gilberto Perez. Mit Letzterem ergänzte Koch auch die Vorstellung von filmischer Zeit um die Zeit des Erlebens der ästhetischen Erfahrung.

Im „Nichts passiert, aber die Zeit vergeht unaufhaltsam“ betitelten Filmgespräch berichtete die Regisseurin zunächst von ihrem persönlichen Bezug zu Willi: Sie sei in der Gegend aufgewachsen und oft an diesem schon damals charmant chaotisch wirkenden Haus und Hof vorbeigelaufen. Näheren Kontakt habe sie zu Willi aber als Kind und Jugendliche nicht gehabt. Irgendwann erfuhr sie, schon längst nicht mehr dort wohnhaft, dass Willi aufgrund einer Operation mehrere Monate seinen Hof verlassen musste. Diese Vorstellung – Willi ohne seinen Hof – schien ihr so absurd, dass sie mehr darüber wissen wollte. Hinzu kamen eigene Kindheitserinnerung und der Wunsch, diesen Menschen und seine Lebensumstände kennenzulernen und zu konservieren.

Birgit Kohler führt ein in den Film HOTEL MONTEREY von Chantal Akerman (BE 1972, 63’, stumm).

Marion Biet, die sich in ihrer Dissertation mit Darstellungsformen des Lebens im Langzeitdokumentarfilm und speziell mit dem Werk der tschechischen Regisseurin Helena Třeštíkovás beschäftigt, behandelte in ihrem Vortrag „Der Langzeitdokumentarfilm als Archivarbeit der longue durée“, mit dem sie den zweiten Symposiums-Tag eröffnete, das soziologische Interesse der Regisseurin an den zwischenmenschlichen Beziehungen sowohl zwischen als auch mit ihren Protagonist:innen, die praktischen Herausforderungen der Produktion eines Langzeitdokumentarfilms und die Archivarbeit an PRIVATE UNIVERSE.

entlang von Ausschnitten aus seinem siebenteiligen Wittstock-Zyklus (DDR 1975 – DE 1997)

über Zeit-(Ge)Schichten und die Zusammenarbeit mit Thomas Heise entlang von Ausschnitten aus MATERIAL (DE 2009, 166’) und HEIMAT IST EIN RAUM AUS ZEIT (DE/AT 2019, 218’)